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动画考研 | 梦境与反叛的自我推翻与精力重构——论今敏作品的视听言语特征

摘要
被称为“日本动画导演三巨子”之一的大友克洋在8九十年代的日本动画影片中扮演着极为重要的人物。大友克洋的动画作品带有显着的的荒诞诡谲的个性，画面色彩昏暗，主题不流通沉重，体裁多和末日社会有关。他的动画作品大多展示人道的丑陋，文明的蜕化和社会体系崩坏的影响，一起又以具有冲击力的视觉个性、雄伟的科幻场景、一波三折的剧情见长，充溢了艺术感染力。这篇文章企图掌控大友克洋动画影片的全体个性，从将来机械世界的架构描绘、人道与科技的永久主题、悲情末世到自我救赎的叙事解读，分析大友克洋动画影片的艺术个性。

要害词：
大友克洋；艺术个性；工业机械；叙事表达

人道的诡谲荒诞与科技的机械虚幻——大友克洋动画艺术个性探析

大友克洋是日本闻名漫画家、动画制造人，其漫画作品深受法国漫画家墨比乌斯影响，造卸荽实、画面精密、叙事一起、视觉震慑，自1984年其漫画《阿基拉》连载以来，在读者中激起了激烈的反应。1988年由其亲自执导并将其改编为剧场版动画，变成首部成功打入世界商场的日本动画，借此，大友克洋亦变成享誉世界的动画制造人。大友克洋的作品深受日本近代打开前史的影响。或许说，十九世纪的日本从神权控制变为西方本钱主义体系，从侵略国沦为打败国，加上战后日本经济飞速复苏与打开情况，都影响着日本灾害愿望类体裁文明作品的创造。

日本在明治维新时期就打开自个的工业化本钱主义经济，然后仿效英国大机器出产工业化，使日本国民运用了现代化机器，出产轿车、相机、电视机等工业生物，使之对这些产品资生依靠的心思。遭到这一影响，大友克洋的动画世界里也呈现了蒸汽、机器人等机械世界的描绘。

在《阿基拉》中影片

动画情节设定在 2030 年核战消除后新东京，大友克洋经过其场景体现了将来新的城市景象的落魄与富贵，飞车党把炸弹投向无辜群众车里、战争的暴行者遭到群众游行、机车暴力的开打局势等，都折射出大友克洋对《阿基拉》场景方案的一份程式化印象的深度分析。再如《大都会》中年代基调稳重与多样化，选用带灰的色彩，在这个国度中，梅陀宝丽斯有 的地上有些和衰颓的地下有些构成二重规划的城市体系，场景看似紊乱的人与机器，其真实表达将来世界，让机器人蒂玛与身为人类的健一发生心意，彼此发生凌乱的联络。

纵向去看大友克洋的动画影视作品，不管是前期的《迷宫物语》《阿基拉》“memories”，仍是现期间出品的《蒸汽男孩》，许多影片都是环绕机械人类和科技办法而打开的故事的叙说。体现其一起的艺术方法是大友克洋在影片中流显露对机器人描写的沉浸与痴情。

正如宫崎骏这样描绘过大友克洋：“一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋。

在大友克洋的作品里，咱们总能发现一个永久的主题，那就是人道与科技之间的敌对。科技作为一把双刃剑，在给我们的日子带来改动的一起，灾害也悄然地降临，科技不只能谋福人类，也能消除人类。在当今这个年代，尽管科技在不断地前进，可是，人心的险峻也逐渐地露出无遗，面临人与科技的敌对，咱们大约路在何方？大友克洋在他的作品中向咱们作出了诠释。

科技在带来昌盛的一起也躲藏着危机，人类随时会被自个所创造的科技作用反噬，伴跟着科技的飞速打开，工业化带来的成果是社会环境危机和人道的麻痹，科技是把双刃剑，这样的谈论在大友克洋的作品中无处不在。

《阿基拉》中，因为科学家的贪婪以及铁雄无法正确的驾御“阿基拉”这种奇妙力气而迷失了自我，然后给东京带来了第次消除。《蒸汽男孩》中，蒸汽朋克社会里 的科技与老旧的出产力构成了显着的对照。在这种情况下，人和机器可以随时处于失控的边缘。有些人可以会沉浸科技的力气而损失了人道，机械也可以因为不可完善而暴走。《老人z》这部作品反映了日本老龄化严峻这一社会疑问。大约叙说的是在将来一家核算机公司开宣告了第六代核算机，这代核算机具有ai和自我进化功用。这种核算机被专门用来照看无自理才能的老人，这种处置方法也算一个处置办法，可是用严寒的机器来照看老人，这无疑忽略了老人的心思感触，短少情面味。《迷宫物语》中，主角冈杉被派去公司新开发的工地里作业，可是里边的工人尽是机器人，高强度的作业致使了许多机器人相继爆破。高强度的作业反映了实际日子中大大都人类的往常日子，机器人暗示了高速的现代社会日子中人类的麻痹心思。

在大友克洋创造的一切动画影片中，依照年代区别也伴跟着大友克洋的叙事个性发生了改变，可是，不管叙事个性和画面个性怎样改动，在大友克洋的动画影片中，都恶感高科技带给我们不舒畅的状况与日子。大友克洋在动画影片叙事节拍中经过动画人物调度或镜头展示出来，在后期编列中强化了这种体现。

在叙事办法的时刻次序方面，大友克洋的动画影片首要分为两类。

一类归于常规线性叙事也就是单线叙事，指依照正常时刻方法叙说故事的打开次序。例如，《蒸汽男孩》这部影片就以单线叙事为主，大有些情节都平平无奇，以较为单一的时空次序为叙事规划，描绘了主人公雷的一系列阅历和行为，以此为主线打开影片剧情。在影片的后半有些，主人公雷和财阀集团打开斗争时，影片选用了平行穿插的方法来展示两方各自的行为。

另外一类就归于多线性叙事，影片由两个或两个以上的小故事构成，在一个时刻段由其间的一个故事串联起其他故事。比方，《阿基拉》中就选用了双线叙事，两段故事线的并行和时刻线上的交互影响在其时是赋有立异性的首例，一条线展示了铁雄从被军方带走做人体实验到因为心思歪曲翻开了体内奇妙力气的进程，另一条线描绘了金田设法抢救老友铁雄直到和暴走后的他相遇的阅历，而且有一条中心的主线来并联这两条故事线上的一切条理，包括不一样的人，不一样的故事以及阅历的不一样的磨难。在影片中，首要人物都在竭尽全力地抢夺“阿基拉”这种奇妙健壮的力气，而且这种斗争在最终致使了新东京的又一次消除。铁雄因为无谓的自负心然后不断寻找健壮的力气，最终被阿基拉的力气吞噬；上校为了关照新东京和重建次序的野心然后不断寻找健壮的力气，最终在核爆中灰飞烟灭；对立派为了推翻政权然后不断寻找健壮的力气，最终树立新世界梦也被打碎了。

这些首要人物的不一样行为构成了影片清楚的主线。总的来说，《阿基拉》的叙事办法前卫而新颖，大友克洋选用微观的双线叙事，从上而下以傲视的姿势叙说整个故事，观众时而陪着金田以细小之躯奋力敌对政府强权；时而跟着铁雄阅历获得不知道力气后的狂躁与惊惧，一起跟着军方逐步戳穿当年核爆的底细。类似单元的叙事方法又在不一样故事间营建了阻隔感，叙事规划相对随意，打破了我们认知中的线性故事规划，带有必定的知道流个性。

大友克洋以他一起的叙说方法，不断地给咱们展示一个虚幻而又实际的世界，暗含在这些故事中的是他对如今这个科技不断前进的年代下对人道的思考。他以动画为前言，用各种荒诞的体现办法，戳穿了一个又一自特性的丑陋。

大友克洋的作品选择的体裁与构思的极点化，是来自长时刻的制造经历与独立的审秀丽，再加上奇妙的艺术嫁接，呈现出簇新的视觉感触，究竟展示在观众面前。他的作品不像宫崎骏的动画有阳光般的豪情基调，他的动画里充溢了人类与科技的联络、文明式微与社会漆黑。这个具有了极强使命感的艺术家，用他独出机杼的艺术作品，影响着一代又一代人。